ГАПТИЧЕСКИЙ ОПЫТ В ПЕРФОРМАТИВНЫХ ПРАКТИКАХ: МЕТАМОРФОЗЫ ТЕЛЕСНОСТИ В ТВОРЧЕСТВЕ РЕБЕККИ ХОРН

Статья посвящена исследованию некоторых аспектов раннего периода творчества немецкой художницы Ребекки Хорн. Предметом анализа становятся перформативные проекты и «носимые» скульптуры художницы, позволяющие проанализировать специфику перформативных проектов 1970-х и 1980 гг. через призму гаптического опыта. Концепция гаптического опыта, основанная на соотношении визуального и осязательного восприятия, базируется на феноменологическом понимании того, что взаимодействие с произведением искусства может быть значительно шире и не ограничено только видением. Отказываясь от чисто оптического восприятия реальности, Ребекка Хорн исследует идеи осязания и сенсорного восприятия мира посредством перформативных проектов. Гаптический опыт становится новым способом конструирования субъектности и опосредованной коммуникации, который не просто позволяет описать внешний мир, но раскрывает глубоко личный, телесный, двигательный опыт постижения реальности.

The article focuses on the examination of certain aspects of the early period of the work of the German artist Rebecca Horn. The subject of this analysis is performance and artist’s “wearable” sculptures, which allow us to analyze the specifics of performances of the 1970s and 1980s through the prism of haptic experience. The term ‘haptic experience’ is based on the phenomenological understanding that interaction with a work of art can be much broader and not limited to vision. Rebecca Horn focuses her attention on the surface of an object, as if she were ‘feeling’ it with prosthetic extensions. Haptic experiences become a new way of mediated communication, which not only allows one to reconstruct identity or describe the external world, but also shows a personal, corporeal, motor experience of comprehending reality.